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公园雕塑和城市雕塑的关系

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公园雕塑作品在城市雕塑评选中占据了比较重要的一块。杭州市“水陆相望—第四届西溪国际雕塑邀请展”和台州“国际雕塑公园”是最为突出的两组团体作品。公园雕塑往往选在自然环境或城市的非人口密集区域内,即在公共空间中选取一块发生公共关系较少的区域,以邀请的方式征集国内外艺术家来现场,并在合适的位置放置雕塑作品。

公园雕塑与城市雕塑相比,雕塑公园雕塑保留了更多创作者的个人艺术审美趣味和风格面貌。雕塑公园的模式不设具体的创作内容,给予创作者较大的空间,在确保主题正确导向的前提下,可以自由发挥观念、材料和新兴技术。这使雕塑公园的作品表现内容丰富,样式和材料新颖别致,来自不同地域国度的艺术家展现了风格迥异的文化图像。在自然空间里,有些艺术家根据环境的特点,彰显出独特而生动的审美趣味。在第四届中国杭州国际雕塑邀请展上,一件小品引人关注:在湿地水中的木桩上静静地躺着一块尚未完全融化的冰,水滴顺着冰块滑进水面,在静谧的空间中荡起阵阵涟漪。仔细看冰块是用新型的材料模拟出来的,水滴的渗出运用了隐藏在木桩底下的电动装置。一动一静,把视觉的惊喜藏在细小之处,对水和生命及时间的细腻描述宣扬了自然生态保护的时代要求。在很多作品中可以读到艺术家对生活、对自然最真切的思考和感悟,这与有些城市雕塑反复堆砌图像符号,形式单板空洞形成了鲜明的对比。殷双喜先生曾在芜湖国际雕塑邀请展上说:“公共艺术发展到今天有很多丰富的经验,不要一想到公共艺术就想到雕塑,一想到雕塑,就是在某个广场做个高大的纪念碑。

公共艺术家不是把一个精美绝伦的东西放在人们面前让人赞叹,最好的公共艺术是创造一个空间,让人们能够介入进来感受和体会。”当前城市雕塑建设从决策者到创作者再到普通公众是一条线性的被动接受关系。一直以来关于艺术家创作受到诸多限制和干扰的问题备受争论。那么“雕塑公园”的模式或许可以值得借鉴:初期征集作品方案到组织专家团甄选高质量作品,减少行政指令对艺术所做的不恰当干预。

当然,“雕塑公园”的模式并非完美无瑕,它使作品在某种程度上是艺术家工作室产出的外延,放大的自由意志也容易使作品缺乏公共性、和时代性以及与公众的互动关系。